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在首爾歌謠界，無論是男歌星還是女歌星，性感美全是亙古不變的人氣值竅門。只有高顏值、身材苗條，才可以獲得大量人的鐘愛。但縱覽從90年代到現在的日本歌謠界，說白了的性感美也發生了非常大的轉變。

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歌曲 90年代：不卸也可以

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90年代是日本歌謠界的振興階段。爭取根據各種各樣的演出和歌曲設計風格制勝的歌星五花八門。但那時候對感染力的限定依然十分嚴苛。不清楚是悲劇還是大幸，因而歌星們的好勝心反倒更為明顯，不可以立即表述就含蓄地顯出性感。

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*有象征性的是嚴正花。1993根據歌曲《眼睛》成名，隨后就得到了“性感歌星”的頭銜。之后又憑著《背叛的玫瑰》(一九九七年)、《招待》(1998年)、《毒藥》(1998年)等著作，更為牢固了性感*明星的影響力。沒有綺麗的民族舞蹈或露骨的歌曲歌詞，她一樣把握住了男士粉絲的心。由于在展現性感風采層面，嚴正花了解*重要的并不是露骨的民族舞蹈，只是“性感的目光”。

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把含蓄的性感作為武器裝備的不但是女歌星，男歌星都不列外。劉承俊和樸振英也用分別的方法展現了性感風采。劉承俊根據《剪刀》(一九九七年)、《我我我》(1998年)、《熱情》(1998年)等歌曲演出，在演出舞臺上展現了壯實的完美身材，一下子把握住了女士粉絲的心。與之反過來，樸振英根據像“大家在電梯里make love”(《電梯》)那樣的露骨歌曲歌詞，給傳統的90年代樂壇產生了“沖擊性”。