你了解鼎力于日本的三大廣播節目電視臺嗎?

答：KBS(日本廣播公司)、MBC(文化藝術廣播公司)、SBS(韓國首爾廣播公司)。人們見到的韓劇大部分全是來源于這三家電視臺的著作，實際上，60%的韓國電視劇全是由這三家電視臺制做的。

人們常常會見到同一部電視劇在好幾個電視臺另外播出，比如以前*劇院必播《還珠格格》也有這一假期在電視上泛濫成災的《步步驚心》。但在日本這類狀況是非常少出現的。三大電視臺會挑選在同一時間分別播出自己制作的電視劇，市場競爭激烈。例如人們一般鐘愛的韓劇，三大電視臺都是挑選在晚上9：55-11：00的時間范圍播發，因此貪婪的人們也只有挑選一部*鐘愛的電視劇觀看了。

韓劇的基礎種類有哪些?

答：⑴迷你型連續劇(*受大伙兒喜歡的類型)

每一集90分鐘，一般有16到20集，每星期播兩集的便是迷你型連續劇。

迷你型電視劇市場定位一般是年青人，因此電視臺挑選在晚上10點上下播出。往往稱作“迷你型”，當然是由于他們言簡意賅啦!人們一般鐘愛數*多的便是這一種類，像《對不起我愛你》《我的名字是金三順》《49日》《城市獵人》這些，哇太多了。

⑵連續劇

除掉了迷你型兩字，聰慧的你一定猜到“連續劇”會更長一些了。沒有錯，每一集90分鐘，一般現有50集上下，每星期也是播出兩集，大半年時間放完。像《大長今》《新妓生傳》這些便是傳說中的“連續劇”。

⑶日日夜夜連續劇

每一集三十分鐘，總集數一般是150集之上，每天播出(禮拜天以外)。人們較為了解的《看了又看》《澡堂老板家的男人們》這些便是這類種類。《搞笑一家人》也是有這一種類的特性，被稱作“日日夜夜搞笑情景劇”。

在日本，韓劇有審查嗎?

答：很多人對韓劇中的一些對政治腐敗的膽大揭秘覺得詫異，例如《市政廳》中省長競聘的黑喑腐敗問題，《IRIS》《狗與狼的時間》《城市獵人》等韓劇上都體現了許多青瓦臺和總理的政冶內幕。這種內容的電視劇在*內地的電視劇中自然是不太可能見到的，身后的緣故自然是和兩國之間基本國情相關，這兒就顯而易見了。可是，難道說日本也不審查電視劇嗎?

實際上，韓國電視劇也是有審查，只不過是并不是政府部門審查，只是由一個民間團體倫理委員會和廣播公司自身構成的審查聯合會審查。政府部門審查早就撤銷。因此在韓劇制做和播出的全過程中，沒有來源于政府部門的干預。

對韓劇的審查主題思想是爆力、性、間接性廣告詞。由于韓國影片*市場的興盛，爆力和性這種內容就交到影片去主要表現吧。日本人堅信電視劇是家中一起收看的，理應是溫暖和身心健康的，因此韓劇的內容就相對性傳統了。(聽說，韓劇是以1991年后才容許公布親吻的哦。)

你掌握韓劇的分級制嗎?

答：在許多韓劇的視頻片頭都會出現一個動漫卡通，小動畫人物拿著一只汽球，起毛上出現15的大數字。這兒的含意便是1*之上才可以收看。



韓國電視劇用分級制替代了審查制。從2003年起，日本對全部電視欄目推行了分級制度，分成六歲、1*、1*、20歲、任何人，五個級別。大部分韓劇是1*這一級別。

值得一提的是，韓國影片的分級制度比電視機要早一些，是在1999年要求執行的。分成全員、1*、1*、十八歲、限定播映，五個級別，此后對情色、爆力、可怕、政冶等主題就已不限定了。

韓劇制做的較大 特性是啥?

答：邊寫邊拍邊播的生產模式是韓劇相比于中劇的較大 特性。

基本上全部韓劇(無論長度)，全是在邊寫邊拍邊播的方式下問世的。一部18集的迷你型連續劇，制做早期只需寫成4、5集的臺本，和10集上下的故事大綱。播出以前會拍好30%的進行片，剩余的一部分所有是在播出以后邊寫邊拍的。那樣的高效率是令人震驚的。有時候乃至編劇不久寫成一集，就送至*演員手里，三個鐘頭提前準備后就馬上啟動。

知道韓劇的這類效率高生產模式，就可以表述韓劇的很多特性了。

韓劇的生產制造特性帶來人們什么“看得清”的危害?

答：①*當期音頻。與我國電視劇廣泛的中后期配聲不一樣，韓劇所有是當期音頻。*演員務必一字不漏地背出經典臺詞，制成品的響聲便是*演員們自身的響聲。

②韓劇一不小心就較長。邊吃零食邊看電視劇能夠在不經意間中讓人體脂肪很多積累*增胖，一樣的實際效果，邊寫邊拍邊播還可以讓小故事較長較長。人們熟識的《黃手帕》《人魚小姐》《伊甸園之東》這些全是上百集的韓劇。有一部叫《田園日記》的MBC韓劇，在1982年，播出，每星期一集，到2005年禁播，一共播出了二十多年。

③韓國電視劇的故事情節總比電影好看。韓國影片的*度遠遠不如電視劇，在其中關鍵的緣故取決于臺本。因為邊寫邊拍的方式對編劇的工作能力規定很高，因此韓劇的編劇通常是全部工作員中薪資*大的，電視劇編劇的影響力很高。韓劇編劇的薪資大概為1500萬到兩千萬韓元，而影片編劇的薪資大概為三千萬韓元，等于兩集電視劇的編劇收益。因此*的編劇都是挑選電視劇而不是影片啦。

④角色常常死而復活。邊寫邊拍邊播較大 的益處便是能立即融入觀眾們*市場的要求。通常并不是故事情節只是觀眾們規定小故事怎樣發展趨勢。假如一個很火爆的人物角色死了了，在網上觀眾們的反映猛烈或是電視劇收視率減少了，那麼過一個星期后他便會再度救過來。